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洪氏珍藏:各类最佳、最饶有兴味木器的代表,藏品可谓经典绝品!

洪氏珍藏代表了上世纪80年代至90年代所能珍藏到的各类最佳、最饶有兴味的木器,它们来自先前的富豪之家和宫廷用物。无论从数量或质量上看,均可谓奢华。珍藏如此优质的家具,不只需有高雅的品位和殷实的财力,而且还需求敏锐的觉得,这足以表现其聪明和想象力。


洪建生夫妇的藏品,由著名珍藏家安思远编著成集,于1995年出版《洪氏所藏木器百图》。十年之后又出版了第二部。低调的洪氏夫妇,在古典家具江湖中的位置颇高。其藏品之精,有赖于安思远等国际大行的辅佐,许多藏品可谓绝品。

洪建生,1973年从美国留学回港后,闲暇之余喜欢四处收罗好玩美观的东西。从父母和亲戚的闲谈中,他常能耳闻祖辈旧事,难免令他倾心于国粹,从而激起他进一步了解探求中国艺术的愿望。最初经济并不宽裕,直至生意渐上轨道,他开端思索购藏文物古董。

从陶瓷至青铜,最终到明式家具,偶尔中似有必然,时值1980年代中期,明式家具还较易觅得,这为他珍藏明式家具精品发明了条件。

“明式家具外型漂亮,结构沉稳,线条素朴典雅,顿时令我怦然心动,为之陶醉。”洪先生与明式家具机缘自巧合,一次去会友,他有幸观赏了几件精致的明式黄花梨家具,自此香港多了几缕明韵芳华。

明式家具的美感令人入迷


“除对明式家具一见钟情外,我亦希望以这些凝结着祖先聪慧、美感和生活气息的艺术品,为自己与子女发明出一个传统、高雅而温馨的家庭氛围。”那些既美观又适用的明式家具,他们与之朝夕相处,起居与共,孩子们睡的是明式床榻,一家聚会用的是明式桌案,坐的是明式椅子。朝朝暮暮的相处,让洪建生对古典家具有了更深一步的认识,凭直觉便能分辨真伪。若倾心于一件家具,他便会买回家放置一段时间,“混在精品之中,会较容易判别新来的同伴能否契合请求。”

《洪氏所藏木器百图》封面


中国古董专家罗梅生先生曾如此评价洪氏的珍藏:

“他们广结香港行家和珍藏家,听取安思远(Robert·Hatfield·Ellsworth)的专业意见,再融合自身品味及喜好作个人化选择,部分以至和主流意见相悖。他们参与学者聚会,跟随‘敏求精舍’藏家在香港和海外中止探望和讨论,从中享用发现新藏品的乐趣。洪氏选择珍藏中国度具并不时入迷,毫不叫人诧异,这源于他们耐久的参与和热情,及对中国度具的浓厚兴味。”

1990年一个令人难忘的晚宴,与安思远的相识成了洪氏珍藏履历中至关重要的一笔。从1985年着手珍藏家具开端,安思远的《中国度具:明清硬木家具实例》便成了洪氏的重要参考书籍,五年后的这次相识,让洪氏果断决议——请安思远助其树立起中国度具的珍藏。

其后的十五年间,洪氏珍藏了一百余件明清黄花梨、紫檀家具精品,1996年、2005年,安思远将这批藏品先后结珠成册,汇成两卷本《洪氏所藏木器百图》,印刷精致,文采飞扬,一时间洛阳纸贵。正是安思远先生的一孔之见,使洪氏得以遴选和集成其珍藏主体。

明晚期至清康熙早期 黄花梨圆角柜成对 78x46.5x152.5cm


著录中的许多珍品,大多从香港和其他各地信誉超卓的古董商购入,其他则是在世界各大拍卖会竞投所得。

“多亏多位深谙此道的朋友和古董商的指点,我得以不时进步鉴赏才干,更新藏质量量,致使往常能够比较容易地域分明式家具的优劣。”

明十七世纪 黑漆百宝嵌圆角柜


明 黑漆嵌螺钿荷叶式六足香几


1994年12月1日,一个决议性的夜晚,纽约佳士得行将上拍“明十七世纪 黑漆百宝嵌圆角柜”和“明 黑漆嵌螺钿荷叶式六足香几”。彼时,这两件家具从赛克勒捐赠给弗利尔博物馆的遗产中释出,安思远则以为这显然是个失误。

在香港九龙新世界的寓所,安思远一杯接一杯不停地喝着酒,洪先生则开端担忧他能否在香港时间清晨4时30分为这两件家具竞标。到4时20分,洪先生终于明白,安思远已是到了不得到这两件家具誓不罢休、绝不会搁下电话的地步了。最终,他们如愿以偿。

2009年,洪氏旧藏的这两件圆角柜和香几,分别以506万港元和902万港元于香港佳士得再次易手,由此证明了安思远先生敏锐的判别力和独到的眼光,当然洪氏对安思远的信任亦值得大书一笔。

明十七世纪 樟木围子床


洪氏珍藏中有一张华美的樟木三屏风围子床,其质高物华的优势,无需任何文字阐明,便充沛显现了它不愧为气质高雅、充溢魅力的古典家具模范(2014年,以484万港元于香港苏富比春拍成买卖手)。

那一时期,洪氏珍藏的许多明式家具在海内外常常惹起学者和藏家的惊叹,许多种类可谓经典。由于当时大批明式家具精品经过香港流向世界各地,香港的珍藏家有条件做出更好的选择,所以特殊的历史时期及长期的文化沉淀,成就了香港一批明式家具的藏家。

洪氏为其中卓著者,其珍藏的明式坐具、大型案几、成对的大型柜架、做工共同的床榻等令人称道,几次与海外博物馆分离举行的展览,奠定了洪氏珍藏的学术基础。

黄花梨六角香几


在编撰《洪氏所藏木器百图》期间,安思远问洪氏最喜欢里面的哪件,这个问题让他们思忖了许久,由于件件都有特征,全都是心头好。最终一件黄花梨六角香几脱颖而出。

“假如阐明式家具曾经并将继续吸收我们的话,首先要归功于这件黄花梨六角香几,这件家具虽小,其各部的装饰细节却表现了一种演化过程,即在素朴典雅的方式中,得以发明出力气与精巧两者间无比的均衡。在我们看来,这正是中国传统家具具有不朽艺术魅力的重要标志。”

近些年,《洪氏所藏木器百图》中的家具精品分几次在拍场陆续释出。

明末清初 黄花梨独板大翘头案


清康熙 黄花梨独板架几案


明十六世纪 黄花梨画桌


纵观这些专场,能够发现如下特性:

    在《洪氏所藏木器百图》中均有著录,可谓传播有序。此书除由安思远亲身编撰外,亦曾由知名古董商尼古拉斯(Nicholas Grindley)为藏品逐一检视和评价,“本书刊载的任何一件家具,若主要部件有所修复,则尽我们所知予以记载。”可谓质量有保证。

    每次皆有重器呈现,且高价成交。2012年以3220万元人民币成交的“明末清初 黄花梨独板大翘头案”,2013年以2357.5万港元成交的“清康熙 黄花梨独板架几案”和2014年以1024万港元成交的“明十六世纪 黄花梨画桌”,莫不如此。


明末 黄花梨圈椅 67.3x64.2x100.3cm


《女史箴图卷》中的壸门床


《北齐校书图卷》中的壸门床


这对“明末 黄花梨圈椅”,靠背板一木对开,如意形开光内一只麒麟腾跃而起,蹄尖悬荡一对系着飘带的葫芦。椅盘下的壸门牙板刻有一对生动的螭龙纹及卷草纹饰,并延展至两侧牙板。壸门券口边缘起阳线,蜿蜒地与脚踏枨相接,此类壸门外型多见于古代床榻,如东晋顾恺之《女史箴图卷》,北宋佚名《北齐校书图卷》等,皆可看出渊源传承,千年文脉不曾断。

17世纪 黄花梨圈椅 98.3x66x62.9cm


纽约佳士得《家族遗珍:玛丽·泰瑞莎·L·维勒泰亚洲艺术珍藏》专场有一对“17世纪 黄花梨圈椅”,形制、尺寸与这对圈椅颇为接近,主要不同在于纹饰,最终以144.75万美圆成交。


清康熙 黄花梨翻腿圆凳 47.3x43.7cm


清人绘《皕美图》中的圆凳


从15至18世纪,中国传统家具大多依照文人学者的品位和设计请求订做。这对“清康熙 黄花梨翻腿圆凳”便是最好的实例:其外型与普通称之为“古典”作风的家具悬殊。

凳面四接,藤编软屉。无束腰,壸门牙板,牙头锼为倒垂的云纹,腿足间以十字枨相接,起到加固作用。四足外撇,腿足内侧锼叶形,好像青铜器的出戟普通,唯方向不同,或为清代复古潮流中的创新作品。康熙年间的《皕美图》,便绘有多具外形各异的杌凳,而不同于常见的方形、长方形。

安思远猜测其作风可能与灯座有关。“灯座常常有卷曲激烈和外翻的腿足,各腿间亦常以罗锅枨来固定。一个屋主很可能请求工匠按其屋内已有的灯座的作风,来订做其他的家具与之配套,由于圆凳较矮,为了避免不便,常用于灯座上的罗锅枨便在这里被省略了。”


清康熙 黄花梨仿竹方桌 79x62.5x80cm


黄花梨圆包圆方桌部分 青岛鲁作家具博物馆藏


具有“实验性”的还有“清康熙 黄花梨仿竹方桌”。此桌桌面打槽镶二拼面心,边抹立面起双混面,下装劈料做的双混面垛边牙子,裹腿做,垛边紧贴桌面,其下施高拱罗锅枨,增加了桌下空间。此种外型与结构,与黄花梨圆包圆方桌外型甚为接近。

边抹、垛边、罗锅枨和腿足均雕饰竹节纹,有些以至还雕琢出才露尖尖的竹芽,以竹喻人,其承载的乃是文人对君子之风的情怀。

清前期 无束腰竹节纹条桌《中国花梨家具图考》著录


十七/十八世纪 黄花梨竹节纹圈椅


如此作风的传世家具屈指可数,《中国花梨家具图考》载有一张“清前期 无束腰竹节纹条桌”,与此相类。竹节纹应用在家具上,多见于坐具,去年纽约苏富比春拍,《费立哲神父珍藏中国古典家具》专场便同时呈现了三件(组)竹节纹圈椅,其中,“十七/十八世纪 黄花梨竹节纹圈椅”以44.2万美圆成交。


清初 黄花梨带屉条桌 68.6x48.9x71.1cm


若说上例方桌中的罗锅枨是起加固之用,同时增加了桌下空间的话,那么“清初 黄花梨带屉条桌”中的罗锅枨则平添了几分清秀。

此桌桌面攒边打槽装独板面心,沿边起拦水线。边抹上舒下敛,至底压边线。无束腰,圆材腿足,微有侧脚。腿间置罗锅枨,较低处四面拉枨,枨子里口打槽嵌装屉板。

带屉者,以小平头案类常见,桌腿设于四角的桌子且置屉板者,实属稀有,安思远推测其可能是一个基座:“除了与寻常的桌子相仿,并于桌子面板底下可见两根银锭榫卯的穿带外,该桌另有第三根纵向的穿带卯栓于桌子短侧面。桌小且支撑构件繁复,标明这件家具曾为放置较重的物品而特制,可能好像一对承置厚板的几架。”

《绣栊晓镜图》中的四面平桌


四面平式的高桌,在宋代曾经盛行,宋人画册《绣栊晓镜图》就有很好的画例,到了明清时期又展开出不同的式样和造法。四面平结构,是明式家具的经典外型。


清康熙 黄花梨四面平条桌 92x56x87cm


“清康熙 黄花梨四面平条桌”,线条爽利,简约利落,腿子和牙条格角相交,先构成一具架子,上面再和攒边打槽平镶独板面心的桌面分离,这样的造法能够避免边抹、腿足和牙条三个构件在粽角榫一处相交,加之以方材整挖的罗锅枨衔接,则愈加稳定。

清初 紫檀四面平桌 85.6x106.6x53.2cm


2012年香港佳士得秋拍,《精凝精练——美国私人珍藏家珍藏中国度具》专场上的“清初 紫檀四面平桌”,成交价37.12万美圆。


明末清初 黄花梨提梁小柜 74.9x39.3x91.4cm


素雅之例还见于“明末清初 黄花梨提梁小柜”。此柜尺寸硕大,无论外型还是装饰,均极素朴,双开门为一木对剖的独板制成,素面无框架,以合页与窄小边框的柜体相连。底有矮座,两侧面在底座上造出立柱和站牙,似乎一具提盒。提梁上有铜环,应为大挑箱,一人挑两只,或两人抬一只。柜门正中饰圆形面叶,菊瓣形护眼,镂空吊牌。柜内分设三个空间:最上层屉板,中、下各设三具抽屉,适用性强。

清 黄花梨镶白铜官皮箱


2001年香港苏富比春拍,《中国重要瓷器及工艺品》专场,一件“清 黄花梨镶白铜官皮箱”外型与此柜相类,最终以25.875万港元成交,这样的价钱出往常十六年前,往常则可能要高出许多。


清康熙 黄花梨带屉小箱 26x26x21.3cm


另一只“清康熙 黄花梨带屉小箱”则凸显出设计的精巧。此方角柜式箱,不设门板,外观即可见平列的两层抽屉,上层为二,下层为一,共三具,抽屉脸上饰菊花瓣护眼和瓶形吊牌。小箱正面镶长方形面叶,长长的云头纹状拍子,恰恰扣入上下两个锁鼻,可单独翻开上层或下层空间,顶盖掀起后,亦能够云头纹铜饰件支起,颇为巧妙。盖顶包铜角,四足下端包铜条,增加稳定性,底收扁马蹄。

明代 黄花梨翘头炕案 104.2x24.8x22.8cm


明式家具抹不去的是文人旨趣。“明代 黄花梨翘头炕案”,案面以厚实的整板制成,两端镶接翘头,案面下饰宽牙条,铲地浮雕卷云纹,一派云卷云舒的天真之态。牙板外撇香炉腿,稳健扎实,案腿虽短,却照例以夹头榫结体,故更显沈稳。两侧腿足间设横枨,置透雕灵芝纹的挡板,颇有装饰效果。此炕案可供文人展观卷轴,两端翘头,不至滑落;还可作为凭几运用,倚靠休息,乃典型的文人家具。


清康熙 黄花梨圆角柜 71.1x45.7x121.9cm


“清康熙 黄花梨圆角柜”,硬挤门式,无柜膛。硬挤门式以小型圆角柜为多,此例即是。普通以为明代的圆角柜比较矮,少装饰;清代圆角柜较为高挑,装饰线条也较为复杂。

柜门一木对开,对称互动,侧山木纹同样瑰美,起伏若山峦,用材甚奢,即便柜顶板亦采用黄花梨制。门框内又另起委角长方形阳线圈口作为装饰,收到落堂起鼓的视觉效果。腿足外圆内方,三面均安铲地浮雕卷草纹的壸门牙板,与柜门凸起的阳线一同,构成此柜的主要装饰言语。柜内中部和底部均安抽屉两具,放置小件文玩,彰显文人雅趣。

明末 黄花梨方凳成对 69.2x69.2x50.2cm


在《洪氏所藏木器百图》第一卷开篇《道谢》中有这样一段话:“年青一代实难以想像,目前广受欢送的中国度具,曾几何时,却未能得到学者关注和注重。”这既是洪氏珍藏的初衷,也是洪氏的期盼。为探求中国传统家具文化付出心血的人,毋论国籍,毋论他是研讨者、珍藏家,亦或二者皆是,都应取得礼敬。

当然,我们还要向历史中那些无名的能工巧匠致敬,“多亏他们别出心裁,工艺精深,如此文雅动人的家具才得以传播至今,适用之余,更是美不胜收,令人百看不厌。”

明式家具,映射的乃是时空交错中人的故事。

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大神点评(3)

yanbing2796 2019-1-27 16:41:45 显示全部楼层
我有清朝黄花梨木桌一件
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discuznt 2019-1-27 16:42:12 显示全部楼层
为探求中国传统家具文化付出心血的人,毋论国籍,毋论他是研讨者、珍藏家,亦或二者皆是,都应取得礼敬。
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redfree 2019-1-27 16:42:51 显示全部楼层
都是珍品,为这样的文化传承者点赞。
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